Оливер Стоун дал интервью ТАСС. По словам трехкратного обладателя «Оскара», сейчас он реже говорит с журналистами, хотя в молодости всё было иначе: нужно было продвигать фильмы на фоне высокой конкуренции. После «Сальвадора» Стоун дал около тысячи интервью, после «Взвода» — примерно 500.
«Взвод» принес известность.
Стоун сам воевал во Вьетнаме, служил в пехоте, жил в джунглях и на побережье. Для городского человека это было тяжело. Приходилось спать под открытым небом и привыкать к муссонным дождям.
Если бы фильм не заметили, режиссёр полагает, что его бы уже не было. Но «Взвод» оценили сразу. Ветераны говорили, что узнают в нём свой опыт. Стоун считает, что «Охотник на оленей» и «Апокалипсис сегодня» — хорошие фильмы, но они романтизировали войну.
«Взвод» вышел в 1986 году и стал необычным событием. Денег на пиар не было, бюджет маленький, актёры малоизвестные. Залов не хватало. Но потом последовала номинация на «Оскар» и победа. Успех пришёл за одну ночь. Критики при этом всегда были к нему суровы.
Жаклин Кеннеди сравнила фильм «JFK» с великими произведениями американской литературы. Стоун называет её очень образованной женщиной. Через пять лет он начал рассказывать правду о её муже, которого глубоко уважает. Для семьи Кеннеди этот фильм стал тяжёлым испытанием.
Пентагон давил
Сценарий «Взвода» режиссер отправлял в Пентагон. Стоун писал о том, что видел сам. Война обнажает человеческую природу. Пентагон, по его словам, повёл себя отвратительно. После «Взвода» власти давили, после «Лица со шрамом» — ещё жёстче. А после «JFK» началась настоящая расправа. Фильм был слишком свободным и критичным к американским институтам и ЦРУ. Стоун прямо обвинил их в убийстве Кеннеди. ЦРУ открыло представительство в Голливуде для контроля кинематографистов. Всю жизнь режиссёр борется между тем, что видел, и официальной ложью.
Сценарий «Взвода» он написал в 1975–1976 годах. Это был примерно десятый его сценарий. К тому моменту он уже восемь-девять лет работал в киноиндустрии и имел связи в Голливуде. Продюсер Мартин Брегман, работавший с Аль Пачино и Аланом Алдой, оценил сценарий и пригласил Стоуна в Нью-Йорк. Брегман продвигал проект, но все отказывались. Фильм казался слишком тяжёлым для зрителя — депрессивный для американской аудитории.
У персонажей «Взвода» были реальные прототипы
Но не всегда удавалось найти актёров, точно соответствующих им. Персонаж Уильяма Дефо был американским индейцем. Найти индейца в то время не получилось. В Голливуде тогда не работало ни одного настоящего индейца. Дефо справился с ролью по-своему.
Киану Ривз отказался от главной роли, потому что фильм показался ему слишком жестоким. Джонни Депп не подходил по возрасту, поскольку был слишком молод, только начинал, был застенчивым и симпатичным.
«С возрастом Голливуд быстро портит людей. Больших бюджетов ему не выделяли. Приходилось бороться», — отмечает режиссер.
С Чарли Шином режиссер работал во «Взводе» и в «Уолл-стрит». Стоун считает, что раскрыл в нём талант звезды. Но Шина больше интересовали деньги и девушки. Том Круз, наоборот, был предельно предан делу. Шин мог бы стать выдающимся актёром, если бы не его страсти, считает режиссер.
Перед съёмками «Взвода» актёры прошли военную подготовку
Артисты вскакивали ночью по тревоге, ходили в засады, дежурили в окопах. Спать приходилось по четыре часа. Актёры копали окопы сами, ставили мешки с песком, жили рядом с природой.
Без душа, с ограниченным запасом воды, потом изнурительный марш-бросок с грузом. Такая монотонность изматывает. Это отражается во взгляде и делает его правдоподобным. Всё ощущалось по-настоящему, хотя это была не настоящая война.
В фильме есть сцена, где солдаты пытаются изнасиловать двух вьетнамских девушек. Стоун сталкивался с подобным на войне. В его книге описаны три главные лжи. Одна из них — дружественный огонь. Масштабы таких потерь трудно представить.
Родителям не говорят, что их ребёнок погиб от огня своих. В джунглях нет ориентиров, они несимметричны.
«Взвод» вдохновил разработчиков игр
Стоун назвал их отвратительным. Технологии свели всё к бесконечному насилию, причём нереалистичному. Это формирует у молодёжи искажённое представление о войне. Сцены насилия на телевидении становились жёстче, прославляя американский героизм. Стоун больше не мог снимать те фильмы, которые хотел. Проект должен был быть как бы одобрен ЦРУ.
«Александр» — очень личный фильм
Съёмки прошли успешно, в рамках бюджета. Снимали в Марокко, Таиланде и Англии. Проблемы возникли при монтаже: Warner Bros. настаивали на сокращении эпизодов. В 2007 году Стоун сделал режиссёрскую версию, длиной 3 часа 34 минуты.
В сцене с битвой слонов нет графики. Животных дрессировали, там были настоящие слоны. Проблема была с лошадьми, которые боялись слонов. Животных дрессировала испанская команда. Несколько лошадей выглядели как Буцефал.
«Моника Беллуччи пробовалась. Она прекрасна, но Анджелина была великолепна. Говорили, что она слишком молода, но я так не считал», — сказал Стоун.
Колин Фаррелл сломал ногу во время съёмок, поскольку слишком много пил. Однажды после съёмок он упал со второго этажа. В видении Стоуна македонцы были похожи на ирландцев, а англичане — на греков.
«Уолл-стрит» режиссер посвятил отцу, биржевому брокеру
Отец не возражал бы против карьеры сына на бирже, но у Стоуна не было таких способностей к математике. Отец умер до выхода «Уолл-стрит», но понимал, куда движется сын.
«Деньги — это новый бог. Финансисты перережут горло любому, уничтожат любую страну», — говорит Стоун.
«Оскар» за сценарий к «Полуночному экспрессу» стал неожиданностью
После выхода фильма доходы Турции от туризма резко упали и концовку в фильме изменили. В оригинальном сценарии герой должен был сбежать и добраться до материка через Турцию в Грецию. Но денег на это не было, поэтому сделали более дешёвый финал.